當前家裝設計普遍存在一種現象：裝飾設計似乎與房主人無關，某種被強調出的風格是屬于設計師的，設計師沒有細致地去了解房主人的個性，沒有完全從他們的需要出發，即使多么完美，是怎樣的風格，都是失敗的。為什么不尊重我們的上帝--業，為什么我們的設計風格不服從業主的個性和需要，來滿足他們的夢想呢？
　　
    我們知道，每個人由于民族、地域、文化背景、生活閱歷、職業習慣等因素不同，他們的審美觀也有很大不同，猶如人的梳妝打扮一般，有熱衷追逐時尚的；有偏愛莊重典雅的；有喜歡濃妝艷抹的；有鐘情于素面朝天的。正因為如此個性的差異，從而使我們的藝術風格形成多姿多彩，設計流派林林總總，當然對"家"概念的理解以及"家"該是怎樣一種形象也因其獨特價值觀與審美觀不同而不同，因此我們設計師應該悉心去傾聽業主在功能上的需要和審美上的需求，使設計為人創造一種家庭構架，使人在其間盡可能是按照自己的意愿去生活，從而在精神上也找到一種歸屬感。

    國室內裝修界確實存在一種流行模式，無論從南到北都是新古典主義，無論是賓館酒店還是辦公寫字樓，都是清一色的米黃和大花綠；也無論是商業空間還是家居中的樓梯欄桿，也都是黑色鐵花飾一統天下。形式語言是多么貧乏，何談地域的、民族的、國際主義等等應具有的風格，有多少設計理念？設計文化又是缺失到什么程度？家裝設計更是如此，櫸木天花角線地角線，包門口及窗口，臥室衣柜、廚房吊柜一排排做，如此簡單機械概念地處理，這難道就是裝修的全部亦或是室內設計？只能算是拾掇一下房間，毫無設計可言，自然也無風格、無個性。再一種情形就是看似形式豐富多樣而令人目不暇接，感覺處處有內容，其實是不倫不類，嘩眾取寵，缺乏應有的設計概念和原則，只有一味地賣弄風情而已。裝飾設計造成這種局面，很是令人遺憾的。具體分析歸納一下，家裝設計很難形成個性化的情形有以下幾種：


一、裝修無設計。

   以上談到的是沒有基本的設計原則和章法，隨心所欲任意發揮，無論是業主還是設計師審美水平低下，是造成這種情況的主要因素。


二、照搬與抄襲。

   是我們常常看到的某家裝修是張家的棚，李家的墻，王家的門，好一個中西合璧折衷主義，另一種情況是設計師抄襲室內設計書刊的作品，用于家庭設計中，對優秀作品斷章取義地盲目模仿，移植嫁接，知其然不知所以然，結果導致設計不倫不類。其原因也是設計師專業素質的問題。

三、家居商業化。

   追求豪華提高檔次，象酒店賓館一樣往往給似曾相識之感，就是找不到"家"的感覺而迷失的是自我。這實質也是缺少設計定位，盲目模仿所致。

四、歐陸風格。

   陸風格"是當前國內比較時尚、高貴、典雅的代名詞，也是身份與地位的象征。一層層繁復細密的線腳，各式各樣柱式以及雍榮華貴的壁爐，對我們來說已履見不鮮，這種歐風經久不衰大有一統天下之勢，可是殊不知風格的多元化是當前室內設計發展的必然趨勢。

五、設計師自我陶醉。

   設計師往往對自已的作品尤其在美學形式上會有更高的追求，這樣就會很自然地忽略主人的情感、個性、生活經歷及審美層次。試想做一件別人不喜歡或無法接受的事，是否是對人的尊重嗎？何況業主是投資營造自己的家。做為設計師應該是為別人服務的，是幫業主來完成其夢想，而不只是設計師自己在搞設計創作。

    過以上幾點例舉我們可以看出，盡管我國家庭設計裝修市場空前繁榮，在很大程度上改變了人的居住生活質量。然而我國設計行業仍還是剛剛起步，無論在實踐還是理論上都停留在起跑的程度上，要真正成熟起來還必須經過一個發展過程。做為設計師就應責無旁貸地肩負起這種使命，不僅要掌握相關的專業知識，還要全面提高自己的文化藝術修養，并且使自己的目光始終瞄準到國際最前沿，充分了解國內裝飾設計行業發展動態和趨勢，正確把握自己的每一個設計作品，并且用自己的作品去影響人、感染人，樹立一個專業性強，水準高的設計導向，來使人的生活品質獲得真正意義上的實現與提升。